《幽黯國度》（一九六四年）是作者在印度遊歷一年，是部具有自傳色彩的作品，記錄他在祖國所見、所聞、所思。作者是出身於千里達島上的一個印度家庭。他的祖父來自印度，但從不曾向我們描述這個國家的山川文物，在一種非常特殊的層次上，印度一直存留在作者童年生活的背景中。 因此，對作者來說，印度並不是真實的──它只不過是存在於千里達這個小島外面的茫茫太虛中的一個國家。離開印度後，我們家族的旅程就算終結了。印度是虛懸在時間中的國家。在他心目中，印度依舊是一個特殊的、與世隔絕的地方；它哺育過我祖父和其他出生在印度、以契約勞工身分來到千里達的鄉親，但即使是這段歷史，後來也湮沒在茫茫太虛中。 當他真實地置身於印度──他的祖國時，童年及成長過程、宗教與種姓階級制度的影響，變得鮮明起來。書中鮮活的記錄著在祖國的印度人及從異地返鄉的印度人生活的點滴，以深刻的角度分析印度人...(展开全部)

《幽黯國度》（一九六四年）是作者在印度遊歷一年，是部具有自傳色彩的作品，記錄他在祖國所見、所聞、所思。作者是出身於千里達島上的一個印度家庭。他的祖父來自印度，但從不曾向我們描述這個國家的山川文物，在一種非常特殊的層次上，印度一直存留在作者童年生活的背景中。 因此，對作者來說，印度並不是真實的──它只不過是存在於千里達這個小島外面的茫茫太虛中的一個國家。離開印度後，我們家族的旅程就算終結了。印度是虛懸在時間中的國家。在他心目中，印度依舊是一個特殊的、與世隔絕的地方；它哺育過我祖父和其他出生在印度、以契約勞工身分來到千里達的鄉親，但即使是這段歷史，後來也湮沒在茫茫太虛中。 當他真實地置身於印度──他的祖國時，童年及成長過程、宗教與種姓階級制度的影響，變得鮮明起來。書中鮮活的記錄著在祖國的印度人及從異地返鄉的印度人生活的點滴，以深刻的角度分析印度人...(展开全部)

1962年，奈保尔首次踏访印度－他父祖辈的家园。从孟买、德里、加尔各答，再到他外祖父的故乡，这个有着暖味身份的“异乡人”与“过客”，见到的是无处不在的贫困与丑陋，感受到的是震惊、愤怒、疏离、鄙夷与失落。春了一贯的冷嘲热讽与孤傲尖酸中，后殖民情境中的印度乱象是那么的令人无奈与绝望。这一年的印度之旅其实也是他企图探询自己的历史与身份认同的内心之旅，而他的收获却是看到：印度属于黑夜－一个已经死亡的世界，一段漫长的旅程。本书被奈保尔写得像画家做的画，可以说，不论他以何种文学形式书写，他都是个大师！

1962年，奈保尔首次踏访印度－他父祖辈的家园。从孟买、德里、加尔各答，再到他外祖父的故乡，这个有着暖味身份的“异乡人”与“过客”，见到的是无处不在的贫困与丑陋，感受到的是震惊、愤怒、疏离、鄙夷与失落。春了一贯的冷嘲热讽与孤傲尖酸中，后殖民情境中的印度乱象是那么的令人无奈与绝望。这一年的印度之旅其实也是他企图探询自己的历史与身份认同的内心之旅，而他的收获却是看到：印度属于黑夜－一个已经死亡的世界，一段漫长的旅程。本书被奈保尔写得像画家做的画，可以说，不论他以何种文学形式书写，他都是个大师！

在奈保尔一贯的冷嘲热讽与孤傲尖酸中，后殖民情境中的印度乱象是那么的令人无奈与绝望。这一年的印度之旅其实也是他企图探询自己的历史与身份认同的内心之旅，而他的收获却是看到：印度属于黑夜——一个已经死亡的世界，一段漫长的旅程。于是，他便写了《记忆与现实交错的印度之旅印度三部曲：幽黯国度》。 他在《记忆与现实交错的印度之旅印度三部曲：幽黯国度》里的叙述技巧极为卓越，一步步缓慢地揭露了印度与他的内心，读来具有无比的乐趣…… 有一种人，远离了家园，但是他却比家乡的任何人更了解这个地方：作者就是一个杰出的例子。

障礙者的情慾如同被密密封印，不被聽見，也不敢揭開。 深入追蹤特教學校性侵案的《沉默》之後，資深記者陳昭如持續關注訪談家長、社工、教師、障礙者，以及相關團體的多面向報導 除了媒體披露的性侵事件，大部分人很少將身心障礙者跟性聯想在一起。對多數人來說，障礙者需要幫助、需要保護，但卻經常忽略他們同樣也擁有人類與生俱來的情慾渴求。第一線的照護者，無論是障礙者的家人或社工，雖然可以直接察覺到障礙者的性慾望，卻也經常選擇刻意忽略甚至壓抑的處理方式。而在政府的福利政策與特殊教育當中，障礙者的性需求也沒有被當作需要認真看待的課題。 似乎我們唯一關注的，就是防止障礙者受到誘騙侵害。然而，即使是曾經受到性侵害的障礙者，對身體的親密依然抱有熱烈的渴望，而非我們想像中與性無關的生物。 作者陳昭如曾深入報導特教學校的大規模性侵事件，由此展開她對障礙者性課題的認識與思索。她並未因...(展开全部)

后浪插图经典，名家名译名画 收录传世插画，精心打磨译本 诺奖的“无冕之王”E. M. 福斯特代表作 资深译者李斯毅完整全译本×版画巨匠吉田博精美彩插 获詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖 改编电影震动影坛 赠彩绘藏书票 🌊 编辑推荐： ◎ 诺贝尔文学奖的“无冕之王”E. M. 福斯特代表作 《印度之旅》获英国最古老的文学奖——詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖，被誉为“最具美学严整性的作品”，入选《卫报》及《时代周刊》百部最佳英文小说书单。改编电影震动影坛，获金球奖最佳外国电影奖，提名奥斯卡最佳影片。 我想表现整个宇宙背景之下的人类困境，而对此我们的头脑至今都无法参透。——E. M. 福斯特 ◎ 搭配版画巨匠吉田博24幅精美彩插 绘者为“新版画运动”领军人物，其版画作品套印数平均达到30余次，以实现复杂的色彩表现，创造出具有独创性的木版画。画家深受英国戴安娜王妃所钟...(展开全部)

后浪插图经典，名家名译名画 收录传世插画，精心打磨译本 诺奖的“无冕之王”E. M. 福斯特代表作 资深译者李斯毅完整全译本×版画巨匠吉田博精美彩插 获詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖 改编电影震动影坛 赠彩绘藏书票 🌊 编辑推荐： ◎ 诺贝尔文学奖的“无冕之王”E. M. 福斯特代表作 《印度之旅》获英国最古老的文学奖——詹姆斯·泰特·布莱克纪念奖，被誉为“最具美学严整性的作品”，入选《卫报》及《时代周刊》百部最佳英文小说书单。改编电影震动影坛，获金球奖最佳外国电影奖，提名奥斯卡最佳影片。 我想表现整个宇宙背景之下的人类困境，而对此我们的头脑至今都无法参透。——E. M. 福斯特 ◎ 搭配版画巨匠吉田博24幅精美彩插 绘者为“新版画运动”领军人物，其版画作品套印数平均达到30余次，以实现复杂的色彩表现，创造出具有独创性的木版画。画家深受英国戴安娜王妃所钟...(展开全部)

［印度］就像一卷古老的皮紙手稿，其上記載著想法與幻夢，由於反覆書寫、擦除而留下殘跡，一層疊過一層，但每一層又不能完全掩蓋或消除之前留下的紀錄……雖然從外表看來，我們的人民組成多元多變、無窮無盡，但每一處卻又存在著強大的一致感，帶我們一同走過各個年代，經歷各式的政治風雨和命運的磨難。——賈爾哈拉爾・尼赫魯（Jawaharlal Nehru）《發現印度》（The Discovery of India，1946） 世界上人口第二多的國家，也是世界上國土面積第七大的國家。然而，沒有其他國家擁有像印度一樣多元的氣候型態與土壤環境、種族與語言、宗教與教派、種姓與階級、習俗──以及飲食文化。 由於印度內部歧異之大，琢磨印度飲食中究竟是什麼因素讓人能辨識出印度風格，而這樣的風格又是如何形成的，是否有某種烹飪文化對所有印度人而言都是常見習慣，就成了饒富興味的工作。為了...(展开全部)

遊戲中的孩子，忘我到幾乎脫離現實。 他們佔據一個無法輕易離開，也不容他人入侵的領域。 這領域不是內在的心理現實，是在個人之外，卻不是外面…… 遊戲是個體驗，有創意的體驗，而且還是將時空連續一體的體驗， 也就是生存的一種基本形式。 唐諾‧溫尼考特的行醫生涯從小兒科開始，而後對兒童心理學愈來愈感著迷。因他與嬰幼兒接觸的豐富臨床工作經驗，而對人類發展成長的知識，做出了舉世皆知的獨特貢獻，且備受推崇。溫尼考特長期關注的主題是：想像力的泉源何在？又是甚麼決定了個人能活得有創造力？在本書中，他接續1953年提出的論文「過渡客體與過渡現象」，深化其理論，藉著十一個章節來探討這個哲學家和詩人向來關注的領域。 溫尼考特稱之為「中間領域」。他認為這領域是極度私密的，介於內在和外在現實之間，它的存在與運用，全看每個人最初的生活體驗而定。假如兒童可以使用這個領域來開啟他們跟...(展开全部)